Система с Sonus Victor Luna и усилителями Tarim Audio Flood House

На ближайшей выставке Hi-Fi & High End Show состоится премьера акустических систем Luna итальянской компании Sonus Victor.

Колонки будут демонстрироваться в союзе с усилителями Flood House отечественного бренда Tarim Audio. Незадолго до выставки я познакомился с ансамблем Luna/Flood House. Чисто музыкальный термин «ансамбль» в данном случае уместен ввиду неординарной музыкальной чуткости системы.

Рассматриваемое системное сочетание можно считать итало-российским с одной существенной оговоркой. Основатель и движущая сила Victor Audio — Виктор Поркалов — бывший наш соотечественник, который уже более четверти века живет в Италии; место и год рождения компании Sonus Victor — Верона, 2011-й . Как видим, глава компании сочетал в названии бренда собственное имя с Sonus. Звук от Виктора, если перевести на русский, или Покоритель звука, учитывая латинскую основу имени Виктор (победитель).

Как сама Верона с ее Римским театром, Арена ди Верона и домом шекспировской Джульетты, так и Италия в целом — страна с, пожалуй, наивысшей плотностью красоты на единицу площади — несомненно, оказали влияние на Виктора Поркалова и продукцию Sonus Victor, которой присуща изысканная визуальная и звуковая эстетика. Первая в немалой степени обусловлена изготовлением корпусов колонок (в базовом варианте) из массива итальянского ореха — о декоративности этого благородного материала вряд ли нужно говорить отдельно.

Несколько слов о дизайне усилителей Flood House. Художница Ирина Строганова (живет в США) сделала работу не только профессионально, но и талантливо. Строганова предложила название Flood House, и, оттолкнувшись от него, наполнила экстерьер водными знаками и аллюзиями. Среди самых явных — сделанные глубоким рельефом волнообразные линии на верхних панелях; специфическая патина на расчерченных широкими диагональными бороздами медных радиаторах, словно подвергшихся длительному воздействию воды; водный блеск полированного стекла; иллюминаторы, позволяющие рассмотреть электронную начинку усилителей.

Луна

Luna относится к трехполосным акустическим системам. Сверху по схеме Д’Апполито расположены два СЧ-драйвера и твитер, а снизу стоит пара басовиков. Оформление — закрытое. Все динамики — дюймовый твитер с тканевым куполом, пара 200-мм среднечастотников и пара 250-мм вуферов — разработки Sonus Victor. Материал диффузоров больших драйверов — классическая целлюлоза с пропиткой. Концентрические кольцевые выпуклости на диафрагмах среднечастотников и басовиков подавляют изгибные моды мембран, поддерживают поршневой рабочий режим и притом без ухудшения переходной характеристики (рельеф не увеличивает массу подвижных систем).

Выбор конструктором закрытого НЧ-оформления (традиционно для Sonus Victor) могу только приветствовать — для меня «закрытый ящик» оптимален в плане передачи баса.

При проектировании кроссовера принципиальным приоритетом для Виктора была согласованная работа полосных динамиков на основе минимальных фазовых сдвигов, ведь единый музыкальный организм не должен страдать от неизбежного (или почти неизбежного) расчленения частного спектра на части. ВЧ-фильтры (High Pass) Luna реализованы при помощи конденсаторов Mundorf, в низкочастотных (Low Pass) работают катушки с серебряным проводом. Имеется одна пара высококачественных терминалов WBT. Рядом с ними расположен трехпозиционный регулятор уровня баса — эта полезная опция способна облегчить инсталляцию акустических систем, особенно в помещениях с дефицитом пространства.

Форма высоких (154 см) корпусов Sonus Victor Luna — нестандартная прямоугольная призма: плавный дугообразный поворот внутрь задних частей колонок образует вогнутые и выпуклые боковые стенки. Сделано это, разумеется, не только (и не столько) из соображений дизайна — работает один из принципов архитектурного модернизма form follows function («форма следует за функцией»). Известно, что асимметрия объемов акустического оформления способствует профилактике стоячих волн, а следовательно — снижению искажений. Как можно видеть на фото, защитные сетки тоже не прямоугольные. Толстую опорную плиту с геометрией, соответствующей поперечному срезу корпуса, отделяют от колонки четыре ножки чуть вразлет.

Пара Sonus Victor Luna, которую я видел и слышал, имела отделку глянцевым прозрачным лаком. По мне — несколько старомодный и «дактилоскопичный» декор. Подобный глянец (на жаргоне краснодеревщиков — «жирный блеск») хорошо смотрится на керамике и плохо на дереве, тем более, на таком как орех. Но все это — дело вкуса, к тому же я, возможно, отстал от моды. Так или иначе, Sonus Victor предлагает свои колонки (все модели каталога) во множестве вариантов декора. Дословно с сайта компании: «Древесина разных ценных пород и при окраске — любой цвет на выбор».

Качество деревообработки Luna, как и других акустических систем Sonus Victor, очень высокое. Где-то я прочел, что в своей компании Виктор выполняет разную работу: возглавляет дело, конструирует колонки, разрабатывает дизайн и даже трудится в качестве мастера-краснодревщика. Что тут скажешь? Снимаю шляпу.

Разные цветовые опции предусмотрел для усилителей и Александр Тарим (Tarim Audio): «Черный, мокрый асфальт, серебристый, бархатно-синий, черный с шоколадной, терракотовой или красной передней панелью. Варьируется цвет стекол и светодиодов, есть версия усилителей с сапфировым стеклом».

Если говорить о конструктивном дизайне, то в случае Tarim Audio имеет место необыкновенно высокая, даже для High End, концентрация инженерной мысли. При создании высококлассной аудиотехники конструкторы учитывают все ее детали и аспекты. Тарим довел этот принцип едва ли не до абсолюта. Область звуко-музыкальных тяготений Александра — славные традиции «золотого века» аудио 60-70-х годов ушедшего столетия. Многое, что ценно в старой технике, он стремится перенести в настоящее, перерабатывая творческой инженерной мыслью.

Магия синергии

Уже давно я пришел к заключению: если для выявления значимых позитивных качеств компонента или системы требуется значительное время, сверхдлительный прогрев, мытарства с кабелями и прочее, то позитивные качества, скорее всего, отсутствуют. Музыкальное мгновение скоротечно и неуловимо. Музыка, не проникающая сразу же внутрь тебя, проходит мимо. Здесь невозможно восприятие задним числом, хотя и некоторая ментальная обратная связь может присутствовать. Если аудио не отдает тебе чистых эмоций в форме высокоорганизованной акустической энергии немедленно, то в этих случаях можно говорить лишь о более или менее качественном звучании (не всегда равно музыке). Не стану углубляться в эту принципиальную для High End-аудио тему.

Сказал я об этом потому, что Sonus Victor Luna проявляют свою неординарную музыкальность с первых же секунд воспроизведения разных записей и композиций. Сразу же обнаруживается и высокий уровень синергии рассматриваемого системного сочетания. Источники сигнала в системе — CD-проигрыватель (транспорт) Linn Ikemi и стример (преобразователь) Gold Note DS-1000. Тест проходил в салоне «Сфера Звука» (Москва, Гостиный двор).

Для описания звучания Sonus Victor не хочется прибегать к известному джентльменскому набору, включающему тональный баланс, сцену, динамику и т. д. Этакая проза в море поэзии. Однако коснуться этого все же стоит.

Примечательна абсолютная состоятельность акустических систем одновременно в макро- и микродинамической области, что встречается не так уж часто. Масштабные музыкальные образы — например, оркестровые формы классической музыки — колонки представляли вкупе с изысканной микродетальностью. Звуковая пластика ничуть не слабела в тихих и очень тихих фрагментах почти на грани тишины: сохранялась ясность линии, острота штриха и свежесть тембра, 200-ваттные (4 Ом) усилители Flood House контролировали колонки, не испытывая каких-либо проблем (чувствительность Luna — 91 дБ).

Sonus Victor Luna обладают фундаментальным басом очень высокого качества (паспортная нижняя граница частотного диапазона — 18 Гц). Ответственную оценку звучания колонок в небольшом помещении можно было бы признать неправильной, если бы это не было жестко продиктовано предлагаемыми условиями прослушивания. Здесь можно еще раз сказать о пользе предусмотренного создателем Luna регулятора отдачи в нижней полосе, в сущности, это Room Correction.

Формируемая системой музыкальная сцена точна. Налицо верные пропорции трехмерного пространства, ясный сценический сюжет, логическая связность образов.

Сказанное выше о звуке Sonus Victor дает лишь схематическое представление о музыкальных возможностях компонента. Я попытаюсь заглянуть глубже, следуя традиции, давно установившейся среди моих коллег. Большинство записей — самого высокого художественного уровня. В музыкальный материал я не включаю аудиофильские релизы, главное достоинство которых — их аудиофильскость.

Музыка из балета И. Стравинского «Весна священная». Сложнейшая партитура — вероятно, самая сложная в классическом оркестровом репертуаре — и сложнейшая задача: сначала для оркестра и дирижера, затем для звукорежиссера и, наконец, для аудиосистемы. Помню немало случаев, когда перед «Весной» пасовали High-End-компоненты именитых брендов. Удивительно, насколько свободно Luna транслировали предельно насыщенную фактуру, огромный динамический диапазон, энергетику, ритмический драйв, многообразие тембров и эмоциональную палитру произведения — одного из самых великих и одновременно самых скандальных в истории музыкального искусства. Очень скоро у меня пропало желание анализировать звучание, и я переключился на музыку.

Явление такого же порядка по сложности, одно из самых значительных творений прошлого столетия — «Складка за складкой» (Pli selon pli) П. Булеза, для сопрано, большого смешанного инструментального ансамбля из 58 музыкантов, включая 8 ударных. Много раз в прошлом я начинал прослушивание этой записи и вскоре прерывал воспроизведение: то в тихих фрагментах почти ничего не было слышно, то возникала несусветная звуковая каша. А ведь фонограмма срежиссирована идеально. И снова — еще большее удивление — системные партнеры не обнаружили в этом случае никаких проблем.

Не менее сложное испытание — академический рояль, музыкальный инструмент с самым широким частотным диапазоном (30 — 4 000 Гц только основные тоны; по этому компоненту фортепиано уступает лишь органу), самым сложным для передачи тембром, включающим металлические (струна), деревянные (дека, корпус) и другие компоненты (особого качества фильц на молоточках). При широком частотном охвате тембр рояля трансформируется очень плавно от контроктавы до верхней 4-й октавы.

Одна из самых моих любимых фортепианных записей — «Симфонические этюды» Р. Шумана в интерпретации Михаила Плетнева. Гениальная музыка, потрясающее исполнение, роскошный инструмент и эталонная звукорежиссура. Один раз во время тестирования я почувствовал, что в системе работает многополосная акустическая система — я обратил внимание на небольшое отклонение тембра рояля от оптимума в районе нижней середины. В общем, звучание доставило немало приятных минут. В нем ясно ощущалась изысканность туше, интересные интерпретаторские нюансы, то, как большой мастер клавиатуры подчеркивает и высвечивает полифоничность «Этюдов». Необыкновенно красивым было звучание 10-й вариации: две сущности, словно две руки, тянутся здесь навстречу друг другу, одна — с облачных высот вниз, другая — с земли ввысь.

В органных альбомах «Midnight at Notre-Dame» и «Орган Большого зала Московской консерватории» есть композиции с глубочайшим басом. Колонки передавали органную педаль на редкость достоверно. Парижский и московский инструменты построены великим органным мастером Аристидом Кавайе-Коллем, органисты — феноменальные Оливье Латри и Алексей Паршин. Очень глубокий бас есть и в других тестовых записях — это громоподобные низкие ударные в «Весне священной» и феноменальное профундо в «Реквиеме» Джона Раттера. Колонки и здесь сполна проявили свои концертные качества.

Система способна сообщать слушателю не только музыку как таковую в ее цельности и совокупности нюансов, но и эстетическую атмосферу записей. Слушая баховские «Страсти по Иоанну» с Карлом Рихтером во главе потрясающего состава исполнителей, затем — виртуозные транскрипции и парафразы в исполнении Марка-Андре Амлена, и далее — великий джазовый альбом «Kind of Blue» Майлза Дэвиса, ты как бы переносишься из Германии 18-го столетия на блестящую концертную эстраду Карнеги-холла и погружаешься в атмосферу джазового клуба, интеллектуального «черного» би-бопа.

Вывод

Музыка приходит к слушателю двумя путями: коротким и длинным. Короткий — живой концерт, длинный — звукозапись. В последнем случае именно от аудиосистемы и ее создателя зависит, в каком виде музыка будет передана слушателю. Есть веские основания утверждать, что аудиоинженеры — тоже творцы музыки. Некоторые High End-компании добились на этом пути впечатляющих успехов. Такова Sonus Victor, и конечно, невозможно переоценить важность звуковой синергии. Союз Sonus Victor Luna и Tarim Audio Flood House позволил ясно ощутить близость музыки.

Цена: 55 000 Евро (эквивалент в рублях)

Тип: напольные 3-хполосные акустические системы

Импеданс: 4-6 Ом

НЧ-оформление: закрытый корпус

Динамики: 26-мм твитер, СЧ — 2 х 200 мм, НЧ — 2 х 250 мм

Мощность: 450 Вт

Чувствительность: 91 дБ

Частотный диапазон: 18 Гц – 30 кГц

Габариты: 1540 х 350 х 510 мм

Масса одной колонки: 80 кг (в упаковке из дерева — 118 кг)